a nota sin
estirar y voy a la nota estirada. Es un estiramiento hasta llegar
al tono de la nota superior. Podríamos considerarla como
un glissando: Bend down (BD) o Release bend: arranco de la nota
estirada y voy aflojando hasta llegar a la nota sin estirar (al
revés que la anterior). También se llama pre-bend o
pulsación en tensión. Estiro antes de tocar, toco y
suelto: Slide up: glissando o portamento (arrastre) ascendente.
Slide down: ídem descendente. Turnaround: vuelta. Ver
página anterior. Pattern: modelo, patrón o
estándar. Tapping: golpear ligeramente con la mano derecha
(dedo mayor) y con la mano izquierda, haciendo ligados con ambas
manos. Ver página 40. Riff: patrón de notas
(usualmente de 1, 2 ó 4 compases de duración) que
se repite a lo largo de una progresión (o canción).
Ver página 20. Lick: trad.: pincelada. En jazz se llama
así a las frases cortas. Boogie Woogie: estructura de 12
compases originalmente basada en las notas tocadas por la mano
izquierda de los pianistas del estilo New Orleáns a
principios de siglo XX. De ella derivan las líneas de bajo
que se utilizan en el rockanroll. Score: partitura. Shuffle:
ritmo “atresillado”. Ver más adelante.
Clusters: grupos. Middle o part: puente (en una canción).
Measure: compás. BICORDIOS DE 5ª. Suelen llamarse
acordes de 5ª o powerchords, pero en realidad no son
acordes, sino que son intervalos armónicos, díadas
o bicordios (dos notas solamente), pues una de las notas (la
tónica del bicordio) se repite una 8ª más
aguda; por eso suelen llamarse también con la abreviatura
bic. Acorde serían si estuviesen formados por más
de 2 sonidos. El dedo índice (de la mano izquierda para
los derechos) es el que pisa dicha tónica, que es la nota
que le da el nombre al bicorde, la fundamental. Este dedo,
aparte, suele usarse para apagar las cuerdas que Luis
Blaugen-Ballin 17
4 4 ó La Escuela de la Guitarra lleven x (las que no deben
sonar en ese acorde). Para tapar estas cuerdas, debe apoyarse
este dedo muy suavemente, sin ejercer presión sobre las
cuerdas, evitando de esta forma que las mismas suenen “al
aire”. Si bien está mal llamarlo acorde, ya se ha
implantado en la jerga en nombre de acorde bitonal o de 5ª.
El tema “Smells like teen spirit” de Nirvana utiliza
acordes de 5ª. Ahora pues, hagamos el bicorde de 5ª de
G, y rasguemos uno por cada tiempo (1 negra?) en el siguiente
compás: /4 | G G G G | ???? Luego, dividamos cada tiempo
en 3 partes iguales (tresillo), y liguemos las 2 primeras: 3 3 3
3 /4 | GGG GGG GGG GGG | ?? ?? ?? ?? Nos queda una célula
rítmica de una negra con corchea??, todo dentro de un
tresillo, por lo que dura un tiempo (ver figura abajo). Esta
figuración rítmica también se llama ritmo de
shuffle (que el procesador de texto me lo quiere corregir
poniendo suflé), corchea atresillada o corchea de jazz.
Agreguemos ahora a estos bicordios la 6ªM de G, o sea, la
nota E, la cual iremos alternando entre tocarla y no, obteniendo
así un rasgueo típico para acompañamiento de
blues, rock y R&B. Esta nota se hace con el meñique, y
cuando se la añadimos al bicorde basal (G), éste se
transforma en G6 (ver dibujo). Un gran maestro del shuffle es Bob
Dylan, junto a esa suerte de director musical que es el gran Tony
Garnier. Célula correspondiente al ritmo de shuffle. La
tablatura que sigue es “la base” para un blues o
shuffle en E (está todo en corcheas, pero cada 2 notas
contiguas toco las 2 corcheas del ritmo de shuffle dado
anteriormente); este mismo dibujo puede hacerlo el bajo,
suprimiendo las dos primeras cuerdas. Esta base guarda estrecha
relación con los acordes (armonía) que hace la
segunda viola. El riff principal es un blues de 12 compases (en
este caso está en 4/4 y son tresillos, lo que sería
análogo a si estuviese en 12/8). Preste atención a
los compases nº 4 (pasaje del acorde de E al A), 6 (al
revés), 8 (del E al B) y 10 (del A al E): notará
que se modifica el riff del/los compás/es anterior/es para
conectar las tónicas de ambos acordes (el que se abandona
con el que viene) con notas de la escala y cromatismos (notas de
paso). También hay tres variantes para la base;
recurriendo a ellas, cambiamos un poco su monotonía: la
1ª le da un toque más blusero, debido al D (7ªm)
de la 5ª en V; la 2ª está compuesta por la
tónica-3ªM-5ªJ-6ªM de la escala mayor; la
3ª le agrega el tresillo, que puede y debe hacerse con
hammer-ons. Luis Blaugen-Ballin 18
4 La Escuela de la Guitarra RITMO Y BLUES (R&B). El Rhythm
and blues (ritmo y blues o blues rítmico) es el
antecedente del rock and roll. Teniendo en cuenta el concepto
explicado en el título anterior, ejecutemos la siguiente
base para la guitarra rítmica: 3 3 3 3 3 /4 | G G G6 G G G
G6 G | etc.… o también: | G G 3 3 G6 G6 G G 3 G6 G6
| La primera nota dura una negra y la segunda una corchea, todo
dentro de un tresillo. Agregándole al esquema anterior los
bicordios de C y D, procediendo de manera análoga a lo que
se hizo con el bicorde de G y respetando la estructura del blues
de 12 compases, podremos armar una base típica de blues.
¡OJO!: la negra con corchea dentro de un tresillo no es lo
mismo que si está fuera de éste, o sea, dentro del
tresillo el tiempo se divide ternariamente, fuera de él
binariamente, pues recordemos que estamos en un compás de
4/4. Blues en E sobre bicordios de 5ª: ||: E5 | % | % | % |
A5 | % | E5 | % | B5 | A5 | E5 | B5 :|| Podemos escuchar temas
pertenecientes a este género en discos de Ray Charles o
Chuck Berry. Digamos que lo que bien podría haberse
llamado rock and roll en los ?50 (la música popular
negra), antes que este término fuera acuñado, se
llamaba rhythm and blues. La siguiente es una progresión
de acordes para rhythm and blues en E, que tiene unas
pequeñas melodías (licks) para intercalar entre los
acordes del turnaround. IMPROVISACIÓN CON
PENTATÓNICAS MENORES. Si toco un rock en C, puedo
improvisar arriba un solo con la escala pentatónica M de C
(Tónica), la pentatónica m de A (relativa menor), o
con otras escalas menores pentatónicas. Asimismo, a cada
acorde del rock podemos meterle un solo en determinada escala,
como indico a continuación: Luis Blaugen-Ballin 19
C Dm G7 La Escuela de la Guitarra Sobre acordes de la especie:
Improvisar con una pentatónica Ejemplo Ejemplo escala
menor a la siguiente distancia de la tónica del acorde:
acorde pentatónica solos M, M6, M7, M9, M#11 m, m6, m7,
m9, m11 V7, b9, 9, #9, 11, #11, b13, 13 2ª m desc., 3ª
M asc., 6ª M asc. T, 2ª M asc., 5ª J asc. T,
2ª M asc., 3ª m asc., 4ª J asc., 5ª J asc.,
6ª M asc., 7ª m asc. Bm, Em, Am Dm, Em, Am Gm, Am, Bbm,
Cm, Dm, Em, Fm Como observamos, en el cuadro anterior hay 3
grupos básicos de acordes: los mayores, los menores y los
dominantes con 7ª; los demás son todas extensiones de
estos. Equivalencias entre signaturas de acordes de dominante:
Quinto con séptima: V7 ó 7 Novena bemol: b9
ó 7/b9 Novena: 9 ó 7/9 Novena aumentada: #9
ó 7/#9 Oncena: 11 ó 7/9/11 Oncena aumentada: #11
ó 7/9/#11 Trecena bemol: b13 ó 7/b9/b13 (la oncena
está omitida). Trecena: 13 ó 7/9/11/13 EMPLEO DE LA
ESCALA DE BLUES. La escala de blues se usa principalmente dentro
de este estilo, aunque también es útil en jazz, y
posee una sonoridad que caracteriza al género, incluyendo
en la base armónica los grados I7, IV7 (o "IV de blues"
dentro del campo armónico menor) y V7. Para improvisar
dentro del blues usamos la escala de blues correspondiente al I.
No utilizamos una escala de blues diferente sobre cada uno de los
otros dos grados, dado que las notas de ésta son
compatibles con ellos. Esta escala puede usarse sobre los
siguientes grados: IM7, IIm7, IVM7 y V7. M también suele
escribirse Maj. Asimismo, si uno toca un blues, rock o jazz sobre
acordes dominantes, puede puntear sobre cada acorde con la escala
de blues (la de los rockeros, ya que tiene la 3ªM)
respectiva a dicho acorde V7, ya que la escala de blues no es
otra cosa que un acorde de dominante (T – 3ªM –
5ªJ – 7ªm) con el agregado de blue notes
(3ªm – 5ªdim) y la 4ªJ. Por ejemplo, sobre
el acorde G7 “soleamos” (hacemos el solo) con la
escala de blues de G. Esto se usa mucho en jazz, donde cuando
cambia el acorde se estila a veces cambiar también de
escala. Igualmente, podemos solear sobre un acorde V7 con una
escala pentatónica menor correspondiente al mismo tono:
por ejemplo, sobre G7 soleamos con la pentatónica menor de
G, cuyas notas son todas pertenecientes a la escala de blues de
G. Blues en E sobre acordes V7: ||: E7 | % | % | % | A7 | % | E7
| % | B7 | A7 | E7 | B7 :|| Ejemplos: Sobre Blues de 12 compases
en Bb (blues en M) Acordes menores que duren cantidades pares de
compases (2, 4, 8, 16 compases, o más), por ejemplo Dm
Tonalidad menor (blues en m) RIFF. Uso Escala de blues de Bb
Escala de blues de D Alterno el modo dórico y la escala de
blues Luis Blaugen-Ballin 20
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